Zugegeben, die Ticketpreise sind ruinös, die Imagekampagne perfekt orchestriert, jeder mögliche Spalt zwischen Schein und Sein im Ansatz verfugt. Dennoch gelingt es Swift – weder spektakulär im Auftritt noch stimmliches Übertalent –, jeden noch so vorurteilsstarken Authentizitätsskeptizismus bereits mit wenigen Akkorden abzuschütteln und als das zu entlarven, was er in den meisten Fällen tatsächlich ist: eine Feindschaft gegen das gute Leben selbst, getragen von dem dauerdeprimierten Hass auf alles, was irgendwie gelingt und sich in seinem Tun als frei erfährt. In Swifts eigenen Songworten: „… the haters gonna hate, hate, hate, hate, hate; Baby, I'm just gonna shake, shake, shake, shake, shake …“  Ja, sie schreibt ihre Texte selbst. Ja, sie schreibt ihre Songs selbst. Ja, sie gibt in Serie Dreieinhalbstunden-Konzerte mit einer Perfektion, die ins nachgerade Übermenschliche ragt. 

Das alles wäre nun staunenswert genug, verschwiege aber das schier unausschöpflich scheinende politische Potenzial des Phänomens. 1989 als Tochter eines Vermögensberaters geboren, weiß sich Swift in den konservativen Wertemilieus eines weißen Amerika verankert. Um die Karriere ihrer ebenso offenbar ehrgeizigen wie hochbegabten Tochter zu fördern, siedelt die Familie bald in die Music-Town Nashville um, wo Swift als 15-Jährige ihren ersten Plattenvertrag erhält. Zunächst reüssiert sie in der Rolle des schlagfertigen Country Girls im Southern-Plüsch-Style und bespielt die Imaginationswelt von Pick-up-Truck und Highschool-Darling des tief im Heartland verwurzelten Durchschnittsamerikaners

Nachdem Swift bereits zur Volljährigkeit Weltstarstatus genießt, wird eine bleibend faszinierte Öffentlichkeit dann Zeuge mannigfacher sowohl musikalischer wie stilistischer Selbsttransformationen, die bei aller Variabilität niemals den Kontakt zum Ursprungsmilieu einbüßen. Selbst dann nicht, als sich Swift nach der Wahl Trumps ab dem Jahr 2017 politisch klar progressiv positioniert und in ihrem Heimatstaat Tennessee für die Rechte der LGBTQ-Bewegung Kampagne macht. 

Mit entwaffnendem Sprachwitz und glaubhaftem Lokalpatriotismus, dem Appell an die offene Selbstsuche eines jedes freien Menschen sowie dem klaren Bekenntnis zu amerikanischen Gründungswerten verkörpert Swift einen Ausgang aus den politischen Barrikadenbildungen der Gegenwart. Es gibt ein mögliches Amerika jenseits gehässigen Zeihens und paranoider Feindbeobachtung, netzbasierter Verschwörungstheorien und herablassendem Metropolenblick auf die Looser in den „Fly-over-States“. Jeden Tag wieder wird es in Amerikas Kleinstädten gelebt und eingeübt. Swift verkörpert es in seiner besten denkbaren Version. 

Die mögliche Vielstimmigkeit des Landes spiegelt sich in der Vielseitigkeit ihres Stils – ohne jemals in elitäre Avantgarde abzugleiten. Ich ist immer auch ein anderer. Und die USA in ihrer besten Version sind noch immer der Ort in der Welt, diese Einsicht in aller Konsequenz auszuleben. Sofern das Land nicht von einer Diktatur toxischer Männlichkeit gekapert würde, befeuert von der blinden Klassenangst vor Menschen, die den je eigenen Existenzhorizont überschreiten.